終于再一次在大銀幕上看到鄧超，上一次看到他還是上一次。我沒記錯的話，他上一部電影應(yīng)該是《中國乒乓》，當時我正猶豫看不看，結(jié)果電影撤檔了。那就不用猶豫了，不看。

在看到這部《勝券在握》之前，我基本上只能在綜藝節(jié)目上看到鄧超，感覺他告別演員這個身份很久了?！秳偃谖铡愤@部電影只能說是一般，和同題材的《年會不能?！废啾?，它的幽默度和諷刺度都不夠。

不過我主要來看鄧超演戲，看看他還是不是那個“戲瘋子”。

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坊間有一種說法，說綜藝上多了對演員的表演會有很大的傷害。這種傷害不是說演員上多了綜藝就不會演戲了。而是說演員因為過度曝光，本人的性格氣質(zhì)就會深入人心。等到演員再去演戲，觀眾就很難入戲，滿眼都是演員自己。所以很多對演戲有追求的人會刻意在現(xiàn)實生活中隱藏自己，保持神秘感，只讓觀眾與他們所扮演的角色接觸。其中的代表人物就是張譯和段奕宏。

《烈日灼心》劇照

鄧超自然不在此列，從“跑男”到“五哈”，他基本就沒斷過綜藝節(jié)目。所以很多人擔(dān)心鄧超會過度消耗自己。而鄧超在電影《勝券在握》里的表現(xiàn)說明，他還真有點兒不太一樣。只要他扮演的角色和他本人的氣質(zhì)不同，他就能用演技把你帶進角色。

在電影《勝券在握》里，鄧超扮演一個大廠元老級基層員工白勝。所謂“大廠元老級基層員工”，顧名思義，就是這么多年白勝就沒有獲得過升遷。所以對他來說，職場的氛圍始終是壓抑的。

多年的壓抑，就塑造了白勝的肢體語言：永遠弓著背，永遠哈著腰，永遠帶著討好的笑容。即使當了領(lǐng)導(dǎo)，也無法改變他的肢體語言，這一方面是他多年自我壓抑的結(jié)果；另一方面是他知道自己這個領(lǐng)導(dǎo)崗位就是個虛幻的泡沫。

鄧超抓住了這個人物的精髓，用肢體語言精準地勾勒出人物的內(nèi)心。一個好演員的演技，恰恰不在于炸裂，而在于精準。最終當白勝一屁股坐在了董事會的椅子上時，你能意識到人物終于擺脫了之前的壓抑，伸展開了。鄧超完成了人物大部分時間的壓抑和最后時刻的張揚。整部戲下來，基本上沒有什么所謂的“炸裂時刻”，鄧超的表演也呈現(xiàn)出以往少見的克制。他選擇以潤物細無聲的方式塑造人物。用鄧超自己的話說：“年輕時總想著用最大的力氣去演，現(xiàn)在明白有時候留白更重要?！?/strong>的確，在過去的表演中，鄧超經(jīng)常因為過于投入而顯得瘋狂。

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在鄧超塑造的諸多人物中，有兩個角色絕對是瘋魔級別的。對不起，應(yīng)該是三個，因為其中一部戲，他一人分飾兩角。在張藝謀的電影《影》里，鄧超扮演的兩個本該相同的人物差異極大，一個魁梧挺拔，一個瘦骨嶙峋。如果事先不知道，你很可能會以為這是兩個人演的。

為了塑造這兩個角色，鄧超在5個月時間里，從72公斤急速增重到83公斤，然后再暴瘦至60公斤。短時間里體重的極具變化，對身體的傷害可想而知。孫儷說：“那段時間，我就是他的拐杖，因為他需要扶著人走路?！?/strong>

當然，為了角色增重減重，這在優(yōu)秀演員身上屬于基本操作，克里斯蒂安·貝爾、阿米爾·汗都以“氣球人”著稱，賈玲和張譯也曾經(jīng)讓自己判若兩人。所以鄧超賦予這兩個角色的，不僅僅是形體，還有截然不同的精神面貌。看起來是一人分飾兩角，但別忘了劇中人“影子武士”的身份。所以鄧超不但要扮演境州和子虞，還要扮演偽裝成子虞的境州。

在不同的場景里，這兩個人物表現(xiàn)出不同的面目，或隱忍，或霸氣，或狡詐，或猥瑣……無外乎有網(wǎng)友評價：“鄧超作為正劇演員時，你很難看到他演技的上限在哪。他把身體和精神都交付給了角色?！编嚦焉眢w和精神都交付出去的角色，還有《烈日灼心》里的辛小豐。盡管當年三位主演都獲得了表演獎，但鄧超的表演無疑更出挑。據(jù)說在片場，鄧超完全進入了小豐這個角色，整天沉默寡言，生人勿進。而在表演過程中，鄧超幾次情緒崩潰，失聲痛哭。

最終，鄧超為我們奉獻了那場死刑戲。他說，當葡萄糖注入進靜脈中去后，自己真切感受到了那種麻木、眩暈甚至休克，在那種瀕死狀態(tài)中，他觸摸到了小豐。這種對角色的全身心投入，正應(yīng)了段小樓給程蝶衣的那句判詞：不瘋魔，不成活。

但說實話，鄧超的這兩次表演都有些過于炸裂，失之精準。我也知道這樣的評價有些苛刻，因為鄧超對于角色的投入程度，國內(nèi)絕大多數(shù)演員拍馬難及。

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前面咱們說，當扮演與自身氣質(zhì)格不同的角色時，鄧超能夠完全舍棄自身，進入角色。那如果角色本身的氣質(zhì)和他本身相近呢？那恐怕就災(zāi)難了。眾所周知，鄧超是一個“社恐人士”——社交恐怖分子。他就不知道什么叫怯場，即使在所有人都壓力山大的春晚舞臺上，鄧超照樣上躥下跳，盡情釋放自己的Passion。他和付航是一類人。2023年央視春晚，鄧超在舞臺上忘我地扭胯，孫儷發(fā)微博調(diào)侃，“今年導(dǎo)演有經(jīng)驗了，就不能給鄧超近鏡。超哥一助跑，趕緊切廣角”。

這還是鄧超有意收斂的結(jié)果，他還在微博發(fā)問：“我控制的怎么樣？”不少網(wǎng)友評論：“控制了，但不多！”當鄧超把自己抑制不住的激情釋放到喜劇電影里，便為我們呈現(xiàn)了一個個經(jīng)典的“災(zāi)難現(xiàn)場”，如果他拍正劇是不瘋魔不成活，那么他拍喜劇就是盡皆癲狂盡皆過火。

《分手大師》豆瓣評分5.2

然而他卻覺得自己頗有“喜劇天賦”，就像黃曉明總是覺得自己“狂炫酷帥”。好一對兒臥龍鳳雛。有網(wǎng)友調(diào)侃說：“鄧超在一部電影里演技爆表以后，會獎勵自己拍一部垃圾喜劇。黃曉明在一部電影里演技爆表后，會獎勵自己拍一部霸道總裁。真是絕了?！?/strong>有時候我也在想，這會不會是因為之前表演得太投入太痛苦，所以鄧超需要徹底發(fā)泄一下，對沖一下痛苦情緒，讓自己回歸正常呢？

《惡棍天使》豆瓣評分4.4

說來有趣，就像鄧超擅長表演與他氣質(zhì)完全不符的角色一樣，那些偉大的喜劇演員在現(xiàn)實生活中往往郁郁寡歡，金凱利、羅溫·艾金森、羅賓·威廉姆斯、周星馳概莫能外。這或許應(yīng)了那句喜劇的內(nèi)核是悲劇，唯有極致敏感的心靈才能演繹出極致荒誕的喜劇。

所以從性格角度講，鄧超天生就不是喜劇大師這塊料。鄧超喜劇表演的高光時刻是出演了周星馳的電影《美人魚》，可能是在周星馳身上收獲了某種感悟，這之后鄧超再沒有主演喜劇電影。他放過了自己，也放過了觀眾。但有一點毫無疑問，在演戲這件事上，鄧超是個虔誠的人，始終保持饑餓；而在生活這件事上，鄧超是個真誠的人，始終保持有趣。

不過，相信明白了演戲要留白的鄧超，再次去表演喜劇，一定不會再那么癲狂過火。即便成不了偉大的喜劇演員，鄧超還是有機會成為優(yōu)秀的喜劇演員。但是對于鄧超來說，成為一個優(yōu)秀的喜劇演員又有什么價值呢？鄧超更適合在嚴肅的作品中展現(xiàn)自己的天賦。就把耍狗駝子的表演方式留給宋木子他們吧。畢竟，這個世界上逗比很多，而天才很少。

作者丨牛角

永遠的新文化報評論員

排版丨pelyliu

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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